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Titre « Avantages des objectifs à monture Ede Sony lors des tournages » sur prise de vue latérale au ralenti réalisée sur chariot d’un utilisateur transportant un appareil dans les bois, puis gros plan sur l’appareil photo dont la courroie est soulevée par l’utilisateur, puis prise de vue avant de l’appareil avec poignée XLR fixée, puis prise de vue avant d’une caméra de cinéma tenue dans la paume de l’utilisateur, puis gros plan d’un boîtier d’appareil photo avec objectif et ajusté manuellement, puis prise de vue de l’utilisateur tenant un appareil photo sur le bord d’une rive

Écran divisé en quatre montrant une mannequin, légende « Mise au point; » gros plan d’un objectif, légende « Zoom; » utilisateur sur une rive, légende « Stabilisation; » et gros plan d’un objectif, légende « Contrôle de l’iris »

Narration : « Cette vidéo présente les avantages d’utiliser les objectifs à monture E de Sony avec des appareils photo pour améliorer votre expérience en matière d’enregistrement vidéo. La mise au point, le zoom, la stabilisation d’image, le contrôle de l’iris. Comme vous le constaterez, Sony offre des avantages uniques dans ces quatre domaines importants. D’ici la fin de cette vidéo, vous verrez à quel point le fait de combiner les objectifs à monture E de Sony avec des caméras peut grandement améliorer vos enregistrements vidéo. »

Panneau gauche de l’écran divisé gardant sa luminosité alors que celle des autres est estompée. Autres légendes : « Mise au point automatique », « Mise au point manuelle », « Mise au point manuelle lors de la mise au point automatique », et « Compensation de variation de mise au point »

Narration : « Commençons par la mise au point. Dans ce domaine, les objectifs à monture E de Sony peuvent offrir des avantages clairs pour quatre points distincts : la mise au point automatique, la mise au point manuelle, la mise au point manuelle lors de la mise au point automatique, et la compensation de variation de mise au point. À l’heure actuelle, la mise au point automatique lors des enregistrements vidéo est plus importante que jamais. Grâce aux avancées technologiques, le nombre de scènes qui dépendent d’une mise au point automatique fiable a augmenté radicalement. »

Légende « Haute résolution » sur une séquence montrant une mannequin qui marche dans une ville pendant la nuit

Narration : « Les tournages en haute résolution 4K sont maintenant la norme de l’industrie. »

Légende « Faible profondeur de champ » sur le portrait d’une mannequin avec bokeh d’arrière-plan significatif, puis séquence montrant une danseuse avec gros plans affichant un bokeh d’arrière-plan

Narration : « Des images chargées d’expression avec profondeur de champ extrêmement faible sont créées par des appareils plein cadre avec objectifs fixes à grande ouverture. »

Légende « Cadence d’images élevée » sur des prises de vue au ralenti montrant une athlète, puis une cascade en motocyclette la nuit

Narration : « Des séquences au ralenti en effectuant des prises de vue à une cadence d’images élevée de 120p, par exemple. »

Légende « Tournage à distance » sur une prise de vue d’un utilisateur avec cardan suivant un sujet qui court dans la ville, puis prise de vue d’un drone avec caméra fixée, puis prise de vue par drone d’une chute d’eau, puis prise de vue d’un appareil monté sur le toit d’un bâtiment

Narration : « Des prises de vue à distance pour lesquelles les cardans et les drones sont utilisés, où la bague de mise au point manuelle est hors de portée du cadreur. »

Gros plans sur un objectif et une bague d’ouverture, suivis par un iris, puis prise de vue d’un batteur et d’une batterie dans une prairie, puis des acteurs marchant sur une jetée, puis prise de vue du boîtier de la FX6 et un objectif, puis séquence d’une acrobate en studio avec des tissus aériens

Narration : « Les systèmes de mise au point conventionnels obligent non seulement les vidéastes à réduire l’ouverture pour éviter que le sujet soit flou, mais ils limitent aussi la portée des effets de bokeh. Sous de telles conditions, obtenir la mise au point optimale constitue tout un défi pour les objectifs pour appareils photo hybrides conventionnels. Mais, ce n’est plus le cas. Les objectifs de Sony offrent la technologie la plus récente pour surmonter ces obstacles. »

Séquence de prises de vue d’un cinéaste ajustant la monture d’un appareil photo

Narration : « Voyons en quoi ils diffèrent des objectifs conventionnels. Un cinéaste professionnel effectuera des prises de vue dans toutes ces situations et nous donnera son opinion. »

Légende « Carlos Toraya, cinéaste » sur l’entrevue avec le cinéaste

Cinéaste : « Je m’appelle Carlos Toraya, je suis cinéaste et je travaille principalement dans le domaine commercial depuis plus de dix ans. »

Légende « Cardan 4K 120P F1.4 » sur une séquence montrant un objectif à monture E en train d’être installé sur le boîtier d’un appareil photo, le boîtier est installé sur cardan, puis le cinéaste qui filme une danseuse sur une jetée

Narration : « Filmant en 4K 120p, avec un objectif F1.4 à grande ouverture et un cardan, le vidéaste va se déplacer en changeant la distance vis-à-vis du sujet et en utilisant la mise au point automatique Eye AF; l’appareil photo est un α7S III. »

Légende « Objectif classique » sur séquence de la danseuse avec incrustation d’une zone du visage agrandie montrant un flou occasionnel autour de l’œil.

Narration : « Cette séquence a été filmée avec un objectif classique 35 mm F1.4. Observez l’œil de la danseuse pour évaluer la précision de la mise au point automatique Eye AF. Remarquez l’instabilité de la mise au point automatique sur cette séquence, qui fluctue en permanence. »

Légende « Objectif doté des dernières technologies » sur une séquence similaire de la danseuse avec incrustation d’une zone du visage agrandie, mais cette fois-ci montrant une mise au point constante sans flou autour de l’œil.

Narration : « Cette séquence a été filmée avec le même appareil et l’objectif Sony 35 mm F1.4 G Master. Observez à nouveau l’œil de la danseuse pour évaluer la précision de la mise au point automatique Eye AF. La mise au point est stable, et le reste sans perdre l’œil. »

Séquence dans laquelle le cinéaste (parfois avec un assistant) filme une danseuse sur une jetée au bord de l’océan avec un appareil monté sur cardan.

Narration : « La capacité à maintenir une mise au point automatique précise et stable, même dans ces conditions extrêmement difficiles, est la preuve de la performance de la mise au point dans un large éventail de situations. »

Légende « Actionneurs de mise au point » sur une séquence montrant un schéma du boîtier de l’appareil photo et de l’objectif, les groupes de mise au point de l’objectif étant déplacés par les actionneurs internes, contrôlés par une boucle de rétroaction entre le capteur et le moteur de traitement d’images BIONZ XR.

Narration : « En effet, l’objectif intègre des actionneurs de mise au point qui sont très réactifs aux calculs de la mise au point automatique de l’appareil. »

Écran divisé en 4 avec légendes « Haute résolution », « Faible profondeur de champ », « Cadence d’images élevée » et « Prise de vue à distance ».

Narration : « La combinaison des appareils photo et des objectifs à monture E de Sony, qui utilisent les derniers actionneurs de mise au point automatique, peut offrir ce niveau de précision de la mise au point dans ces circonstances. »

Cinéaste : « J’utilise rarement la mise au point automatique, car bien souvent, je dois moi-même la mise au point. Cependant, avec la combinaison boîtier-objectif Sony, la mise au point est si précise que je peux par exemple filmer en 4K à 120 ips, ce qui est généralement une situation dans laquelle il est généralement très difficile d’obtenir une bonne mise au point. »

Séquence du cinéaste filmant en solo une danseuse sur une jetée au bord de l’océan à main levée.

Narration : « Avoir une mise au point automatique fiable signifie également moins de personnes nécessaires pour cette opération, ce qui permet de réduire la taille des équipes et même de produire en solo. »

Légende « Mise au point manuelle » sur l’écran divisé précédent.

Narration : « Passons maintenant aux avantages de la mise au point manuelle, qui est indispensable lorsque vous souhaitez faire varier la mise au point à une vitesse particulière avec une répétabilité élevée. »

Séquence montrant la transition de la mise au point entre le linge suspendu à une corde au premier plan et un grand bâtiment à l’arrière-plan, de nuit.

Narration : « Le changement de mise au point, par exemple, est un moyen efficace de guider les yeux des spectateurs à l’intérieur de l’image. »

Légende « Mise au point manuelle à réponse linéaire » sur séquence montrant un cinéaste manipulant une FX6.

Narration : « Les objectifs à monture E de Sony offrent une fonction de mise au point manuelle à réponse linéaire, qui permet d’obtenir un contrôle précis et fluide de la mise au point. Cette fonction est intuitive et offre un fonctionnement plus réactif de la bague de mise au point, avec une réactivité comparable à celle de certains objectifs à système sans miroir dépourvus de cette fonction. »

Légende « MF Réponse linéaire » sur séquence montrant deux sujets assis sur un canapé, filmée par un cinéaste qui est plus près d’un sujet (au premier plan) que de l’autre (en arrière-plan).

Narration : « Comparons les objectifs sans et avec mise au point manuelle à réponse linéaire. Voyons à quel point elle est utile pour déplacer la mise au point d’un sujet proche de l’objectif à un autre plus éloigné. »

Légende « Sans MF Réponse linéaire » sur séquence montrant les transitions de mise au point du sujet au premier plan au sujet d’arrière-plan en réponse à la rotation et au retour de la bague de mise au point, avec encart montrant la bague de mise au point. En fait, la mise au point ne revient pas sur le sujet au premier plan, qui reste flou.

Narration : « Si vous utilisez un objectif sans mise au point manuelle à réponse linéaire, le point focal se déplace en fonction de la vitesse de rotation de la bague de mise au point. Comme vous pouvez le voir, même si la bague revient à sa position initiale, la mise au point ne se refait pas. Cela s’explique par le fait que la vitesse de rotation a été différente au début de la rotation et au retour. Une grande répétabilité est cruciale pour le tournage de vidéos de qualité, et l’utilisation de la mise au point manuelle avec des objectifs sans miroir classiques peut s’avérer difficile dans de telles situations. »

Légende « Avec MF Réponse linéaire » sur une séquence similaire montrant les transitions de mise au point du sujet au premier plan au sujet d’arrière-plan en réponse à la rotation et au retour de la bague de mise au point, avec encart montrant la bague de mise au point. Avec la mise au point manuelle à réponse linéaire, la mise au point revient maintenant correctement sur le sujet au premier plan.

Narration : « Voyons maintenant les objectifs à monture E de Sony qui prennent en charge la mise au point manuelle à réponse linéaire. Ici, le point focal se déplace en fonction du degré de rotation physique de la bague. En d’autres termes, l’angle de rotation. Il est ainsi plus facile de contrôler le point focal de manière linéaire et de le ramener précisément à sa position initiale, ce qui permet une répétabilité élevée. »

Légende « Mise au point manuelle lors du mode de mise au point automatique » sur l’écran divisé précédent, suivi d’une image du menu montrant la sélection de « AF Assist ».

Narration : « Maintenant, passons à la mise au point manuelle lors du mode de mise au point automatique, appelée AF Assist. Grâce à cette fonction, vous pouvez utiliser la mise au point manuelle pendant la mise au point automatique, ce qui vous offre une plus grande flexibilité pour changer de sujet. »

Légende « Mise au point manuelle lors du mode de mise au point automatique » sur une séquence montrant un cinéaste filmant des modèles marchant sur une jetée au bord de l’océan, avec un encart montrant le fonctionnement de la fonction AF Assist, permettant au cinéaste d’intervenir dans une scène où la mise au point est automatique afin de déplacer manuellement la mise au point sur une nouvelle cible, à son gré.

Narration : « Lorsque vous filmez des sujets en mouvement avec la mise au point automatique, il est aussi possible de changer la cible de la mise au point en touchant l’écran ACL. Cependant, dans certains cas, le fait de toucher l’écran ACL peut limiter la mobilité et la capacité opérationnelle du vidéaste. De plus, avec la fonction AF Assist, vous pouvez utiliser la mise au point manuelle pendant la mise au point automatique instantanément, en tournant la bague de mise au point à la vitesse voulue. Dès que vous arrêtez de tourner la bague de mise au point, l’appareil reprend la mise au point automatique et continue à suivre le nouveau sujet. Cette fonction vous permet de déplacer manuellement la mise au point sur la cible voulue tout en utilisant la mise au point automatique pour suivre les sujets en mouvement. »

Cinéaste : « Cette fonction est très utile, car elle permet de conserver la précision et la souplesse de la mise au point automatique tout en gardant le contrôle qu’offre la mise au point manuelle, comme la vitesse de mise au point et le sujet que je souhaite mettre au point. »

Légende « Compensation de la variation focale » sur l’écran divisé précédent.

Narration : « Le dernier aspect de la mise au point concerne la fonction de compensation de la variation focale disponible sur les derniers modèles d’appareils photo Alpha. »

Légende « Variation focale » sur une séquence montrant les transitions de mise au point entre le sujet féminin sur un sofa en arrière-plan et les fleurs au premier plan, avec une variation focale perceptible, c’est-à-dire élargissement de l’angle de vue lorsque la mise au point se fait sur le premier plan, et rétrécissement lorsqu’elle se fait sur l’arrière-plan.

Narration : « Peut-être avez-vous remarqué des moments où l’angle de vue change pendant le changement de mise au point. On parle alors de « focus breathing » (variation focale). Le dernier modèle d’appareil Alpha est doté d’une fonction qui minimise ce phénomène. Ceci est réalisé en calculant en temps réel la quantité d’ajustement nécessaire pour les objectifs compatibles à monture E de Sony. »

Séquence montrant la sélection de « Compensation de la variation focale » sur l’écran de menu.

Narration : « Comparons les résultats lorsque la compensation de la variation focale est activée ou désactivée. »

Légende « Compensation de la variation focale » sur un écran divisé, avec légende gauche « Désactivée » et légende droite « Activée* », la variation focale étant apparente sur la séquence de gauche, mais pas sur celle de droite.

Narration : « Lorsque la fonction est désactivée, l’angle de vue oscille selon l’emplacement du point de focalisation. Cependant, lorsqu’elle est activée, vous pouvez constater que la variation focale est minime et que l’image entière est stable pour garantir aux vidéastes l’effet voulu. »

Cinéaste : « Cette fonction est très utile, car elle me permet de minimiser la variation focale qui se produit dans les situations de changement de mise au point. »

Légende « Zoom » sur l’écran divisé précédent.

Narration : «Sony propose certains objectifs équipés d’un zoom motorisé pour l’enregistrement vidéo. »

Séquence montrant le cinéaste avec un appareil monté sur trépied et doté d’un objectif à zoom motorisé, tournant une scène où un modèle se fait maquiller; le zoom motorisé est utilisé pour zoomer très lentement à vitesse constante sur le visage du modèle.

Narration : « Avec les objectifs à zoom motorisé, le fonctionnement du zoom est pris en charge électroniquement pour fournir un contrôle supérieur. Par exemple, si vous souhaitez un zoom extrêmement lent à vitesse constante, ce qui est difficile à réaliser avec un objectif à zoom non motorisé. Comme vous pouvez le voir ici, un zoom lent à vitesse fixe peut se rapprocher du visage de l’acteur. »

Cinéaste : « Dans la réalisation de films, nous utilisons souvent des mouvements de caméra tels que panoramiques ou inclinaisons, mais parfois nous voulons aussi utiliser des zooms pour transmettre certaines expressions. Il est souvent très difficile pour un seul opérateur d’obtenir une vitesse de zoom constante en utilisant simplement la bague de zoom. Avec le zoom motorisé Sony, il est très facile d’obtenir une vitesse de zoom constante; c’est formidable que Sony propose un zoom motorisé dans sa gamme. »

Légende « Stabilisation » sur l’écran divisé précédent.

Narration : « Le troisième domaine où Sony vous offre un avantage, c’est la stabilisation. »

Légende « Stabilisation optique de l’image – Mode actif » sur séquence montrant un cinéaste filmant une danseuse à main levée.

Narration : « Depuis la sortie de l’α7S III, la stabilisation optique de l’image en mode actif est devenue une fonction déterminante pour les tournages en solo. »

Séquence montrant l’écran de menu avec « SteadyShot » réglé sur « Active », puis une série d’objectifs à monture E, puis une série de prises de vue d’objectifs à monture E montés et démontés sur des boîtiers d’appareils.

Narration : « En général, cela offre une plus grande flexibilité lors des enregistrements vidéo, en réduisant le besoin de gros équipements. Bien sûr, le mode actif fonctionne avec tout objectif compatible avec les appareils à monture E de Sony. »

Une autre séquence du cinéaste filmant une danseuse à main levée.

Narration : « Cependant, les objectifs à monture E de Sony sont conçus de manière optimale pour maximiser les performances de stabilisation. En effet, l’appareil photo connaît chaque détail du design optique des objectifs à monture E de Sony. Voyons la comparaison. »

Légende « Stabilisation optique de l’image » sur écran divisé; légende gauche « Désactivée » et légende droite « Mode actif » avec séquence similaire d’une danseuse filmée par le cinéaste qui bouge aussi beaucoup. Le tremblement de l’appareil est très réduit dans la séquence de droite.

Narration : «Ce niveau de compensation ne peut être atteint que parce que les objectifs Sony ont été conçus pour fonctionner parfaitement avec les boîtiers d’appareils photo Sony. Les appareils connaissent les caractéristiques optiques précises des objectifs à monture E de Sony, ce qui permet de maximiser les performances de la stabilisation. »

Cinéaste : « En général, dans la production vidéo, nous devons utiliser beaucoup de gros équipements, comme des cardans, qui sont assez lourds et que nous devons calibrer pour obtenir la stabilisation, mais grâce à la combinaison de l’appareil photo Sony et de l’objectif doté de la stabilisation intégrée, nous sommes en mesure d’obtenir d’excellents résultats sans avoir à utiliser ces gros équipements. »

Légende « Contrôle de l’iris » sur l’écran divisé précédent.

Narration : « Enfin, examinons les avantages des objectifs Sony dans le domaine du contrôle de l’iris. »

Légendes « Bague d’ouverture » puis « Commutateur des clics d’ouverture » sur gros plan d’un objectif montrant la bague d’ouverture et le commutateur des clics d’ouverture, puis plan de la FX6 avec l’utilisateur réglant la bague d’ouverture, puis gros plan du commutateur des clics d’ouverture réglé sur OFF avant que l’utilisateur ne tourne la bague d’ouverture.

Narration : «Les derniers objectifs Sony sont équipés d’une bague d’ouverture et d’un commutateur des clics d’ouverture offrant un contrôle intégral de l’iris pour l’enregistrement vidéo. La bague d’ouverture fournit la réponse immédiate dont les vidéastes ont besoin. En outre, le commutateur d’activation ou de désactivation des clics d’ouverture permet de désengager les butées de clic de la bague d’ouverture, qui tourne ainsi de façon fluide et silencieuse, offrant un contrôle silencieux sans paliers si vous le souhaitez. »

Légende « Filtre à densité neutre variable » sur séquence illustrant l’effet d’assombrissement du filtre ND variable sur l’image lorsqu’il passe de 1/4 à 1/128, puis autre séquence avec un graphique représentant l’ouverture de l’iris et l’assombrissement simultané du filtre ND, montrant le bokeh d’arrière-plan augmentant avec l’ouverture de l’iris, mais la luminosité demeurant constante en raison de l’assombrissement du filtre ND. La séquence s’inverse ensuite avec la fermeture de l’iris et la diminution du bokeh d’arrière-plan, mais la luminosité demeurant constante en raison de l’éclaircissement du filtre ND.

Narration : « Les commandes silencieuses sans paliers brillent lorsque l’appareil est équipé d’un filtre à densité neutre variable électronique. L’ouverture peut alors être modifiée en douceur tout en maintenant la même luminosité, ajustée par le filtre à densité neutre variable. »

Séquence d’un modèle féminin mis au point avec un petit aéronef en arrière-plan, montrant un bokeh croissant au fur et à mesure de l’ouverture de l’iris tout en maintenant une luminosité constante, car le filtre ND s’ajuste en conséquence.

Légendes initiales « FX6, 1/120 s, ND variable AUTO » et « F16 »

Légendes finales   « FX6, 1/120 s, ND variable AUTO » et « F2.8 »

Puis vue latérale de la FX6 montrant les commandes du filtre ND

Narration : « Comme vous le voyez en jetant un œil sur l’arrière-plan, l’effet bokeh change tout en conservant la luminosité de l’image. Les vidéastes disposent ainsi d’un moyen simple et flexible de filmer, avec une transition en douceur de la profondeur de champ, tout en évitant l’achat de matériel spécial supplémentaire. »

Cinéaste : « Le filtre ND variable dans le boîtier allié au diaphragme sans clics de l’objectif permet des effets tels que la transition de profondeur de champ, un effet très difficile à obtenir sans cette combinaison. »

Séquence de vues de boîtiers d’appareil photo avec des objectifs à monture E montés, les boîtiers et les objectifs changeant alternativement.

Narration : « Les avantages des objectifs Sony ne se limitent pas à leurs caractéristiques. La taille et le design des objectifs ont également été adaptés aux boîtiers d’appareils photo. Sony s’efforce constamment de rendre les boîtiers et les objectifs aussi compacts que possible, afin de fournir aux vidéastes davantage de mobilité et de flexibilité. »

Légendes « Mise au point », « Zoom », « Stabilisation » et « Contrôle de l’iris » sur le précédent écran divisé en 4, puis plusieurs prises de vue reproduisant les scènes précédentes.

Narration : « Tous les avantages que nous avons décrits concernant la mise au point, le zoom, la stabilisation et le contrôle de l’iris ont été obtenus et optimisés grâce à la combinaison de l’appareil photo avec des objectifs à monture E de Sony. Des appareils photo et des objectifs conçus pour fonctionner ensemble, pour des performances optimales. Cela n’a été possible que parce qu’ils ont été conçus par Sony. »

Séquences finales d’un utilisateur sur le toit d’un camion filmant des formations rocheuses, puis d’un randonneur courant sur fond montagneux, d’une équipe de tournage planifiant une prise de vue, d’un stabilisateur d’appareil photo sur câble métallique, d’un plongeur dans l’eau, d’un surfeur en action, d’un utilisateur au bord d’un lac, de grimpeurs dans le blizzard en montagne, d’un utilisateur dans une grotte, et prise de vue en accéléré du soleil et des nuages autour de la cime d’une haute montagne.

Narration : « Sony continuera de chercher à innover qu’il s’agisse de styles de prise de vue, de fonctionnalités, de flux de travail ou de moyens d’expression visuelle, en bouleversant les méthodes de tournage vidéo du passé qui relevaient du sens commun. »

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